圍繞慶祝建黨百年，一批主題電影在2021年相繼上映。這些作品大致分為兩類：一類以黨的早期革命歷史為題材，如《1921》《革命者》《紅船》，另一類主要刻畫優秀共產黨員形象，如《守島人》《我的父親焦裕祿》《中國醫生》。

那么，這批主題鮮明、觀眾反響良好的影片，到底可以給主旋律電影的藝術創作帶來哪些新的啟示？在日前由中國電影家協會、中國文藝評論家協會在京舉辦的“慶祝中國共產黨成立100周年主題電影研討會”上，一些觀點可以給我們以啟迪。

用史實來導引“答案”

與會的多位專家學者指出，黨的早期革命歷史題材電影有一個共同特點，即堅持辯證唯物主義和歷史唯物主義以及現實主義的創作方法，用史實來說明一個核心結論：只有馬克思主義才能救中國，只有中國共產黨才能救中國。

“《1921》《革命者》《紅船》殊途同歸地展現了來自不同社會階層的早期革命者，在風起云涌的各種思潮中，選擇了馬克思主義，選擇了成立共產黨這條道路。”中國電影家協會副主席、中國文藝評論家協會副主席尹鴻說，這些電影不是作一般意義上的歌頌，而是去闡明歷史選擇的邏輯，是對當下觀眾一個非常好的歷史教育。

電影《1921》海報

中國電影家協會電影文學創作委員會會長張思濤說，黨的早期革命歷史題材電影真實呈現了南陳北李相約建黨的重要史實，樹立了黨的主要創始人陳獨秀和李大釗的光輝正面形象，也客觀展現了13位中共一大代表的重要歷史貢獻。

“《1921》《革命者》《紅船》這三部作品，都塑造了生動、豐滿的藝術典型形象。”張思濤說，尤其《革命者》中李大釗的形象，作為新思想的傳播者，特別強調了他的堅定信念和犧牲精神，給觀眾留下深刻印象。

在“平凡”中記述“偉大”

在慶祝建黨百年的語境下，主旋律電影都試圖展現宏大主題。與會專家指出，那些刻畫優秀共產黨員形象的影片都嘗試將宏大敘事和個人敘事相結合，這為主旋律電影出新出彩積累了重要經驗。

中國文藝評論家協會顧問路侃指出，《守島人》將崇高與平凡、國家利益與人民生活、生活化與藝術化、日常化和英雄性統一起來，塑造了平凡而偉大的平民英雄形象。

電影《守島人》劇照

“主人公王繼才面對的是惡劣而孤獨的生活，生活本身對他就是驚濤駭浪，而在一次次臺風襲擊中，能夠生存下來，他就已經是英雄。”路侃說，電影表現了人民創造歷史、人民就是英雄的藝術觀。

中國文藝評論家協會副主席兼秘書長徐粵春舉例說，《我的父親焦裕祿》從焦裕祿的二女兒焦守云的視角，展現了一個偉大共產黨人的家庭生活形象，呈現焦裕祿立體、豐滿、親切的人格，挖掘出中國共產黨人的精神與中華優秀傳統文化的內在聯系。

電影《我的父親焦裕祿》劇照

“這種以小見大、見微知著的表現手法，很好地講述了黨的故事、革命的故事、英雄的故事，開辟了主題電影的新型表達方式。”徐粵春說。

尹鴻說，《守島人》《我的父親焦裕祿》《中國醫生》等刻畫優秀共產黨員形象的影片，都展現了共產黨人除了人民利益沒有其他利益的政治品格，這種個人敘事背后的宏大敘事，是打動觀眾的重要原因。

以創新呼應時代

多位專家指出，在題材相近的客觀背景下，創作者通過創新敘述視角和藝術手法，把多部黨史題材影片拍出了新意。

路侃舉例說，《1921》首次以籌備組織者李達夫婦為主線講述中共一大召開的史實，生動展現了這位中國早期馬克思主義傳播者的歷史貢獻，且通過他展現了中國共產黨走獨立自主道路的信心。“影片拓寬了黨史題材影片的視野，是一種審美主動性的創造，由此形成了人物塑造的統一性和多樣性。”

尹鴻舉例說，《革命者》在李大釗就義前的38個小時中，以放射性結構表現李大釗和毛澤東、陳獨秀、張學良、蔣介石以及普通工人、農民、青年等不同人之間的關系，展現出李大釗不同的性格側面。

電影《革命者》劇照

在平衡歷史真實和藝術真實方面，這兩部電影同樣引起了專家關注。

尹鴻說，《革命者》的結尾段落中，工人農民手握鐮刀錘頭，齊聚在巨大的紅旗之下，彰顯信仰的力量，也構成對未來中國的想象。“影片一方面呈現出殘酷的革命現實，另一方面又有理想主義的光輝。”

徐粵春則指出，《1921》中毛澤東和李達夫婦吃飯“為新公司開業大吉”舉杯的情節，是對新中國成立前夕毛澤東寫給李達書信內容的合理想象。“從歷史真實到藝術真實，實際上是提煉生活本質、構建理想圖景、創造典型環境中典型人物的必然要求，極大提升了影片的藝術感染力。”